2021. április 4., vasárnap

Első esztendőnk Pandémiában: 6 jelenségről

Üdvözlünk Pandémiában!

Ez egy folyton változó alkotmányú, szabályú, hihetetlen meglepetést tartogató ország. Hogyan lettünk ennek állampolgárai egy éve?

Amikor ennek a felfordulásnak vége lesz, és leülepszik a por, akkor fogjuk igazán látni az előtte-utáni világ kontrasztját. A gyorsan változó események sűrűjéből mégis lassan kirajzolódnak a kontúrok, a már most jól megfigyelhető trendek. Most hagyjuk a könnyen leszakítható gyümölcsöt, vagyis a „hány napból fog állni a home office” kérdését. (Amíg a kórboncnokok meg a kőművesek nem vihetik haza a munkát, addig nem túl egyetemes ez a probléma.) A koronavírus-járvány második esztendejébe lépve szerintem többek közt a következő tanulságokat lehet levonni.

 

1. A kormányzat, a gondoskodó állam érzetének megerősödése


Mivel a karantén tulajdonképpen az országba történő bezárást jelentette, az emberek kénytelenek voltak a saját kormányukra hagyatkozni. Eljött az Operatív Törzsek ideje. Nem számított, hogy nemzetük regionálisan mely nagyobb társulás tagja: ha csak az élelmiszerüzletig lehet legálisan eljutni, akkor a mindennapi élet az országhatárokon belül rekedt. Ebben a helyzetben a kormányok mondták meg az új szabályokat, vezettek be sosem látott vészhelyzeti intézkedéseket, karantént, utazási, vásárlási és vállalkozási embargót.

A kormányzatok látványosabb szerepvállalása a jövedelemkiegészítésekben, bevételcsökkenések pótlásában, pénzosztásokban is megjelent. A polgárok megtanulták, hogy csak az államra számíthatnak, a munkahelyeik, a megrendelőik, a partnereik ilyen extra esetben nem tudnak segíteni.

Azután itt van a vakcinák kérdése. Bár némely esetben hangsúlyozottan multinacionális vállalatok hozták létre ezeket, az úgynevezett „keleti” vakcinák megint csak egy-egy kormány felsőbbségrendűségét hivatottak demonstrálni. Az uniós, közös beszerzési stratégia ellenére mégiscsak az egyes nemzeti kormányok osztják ki a szurikat. Nekik kell hálásnak lennie vagy éppen gyűlölni őket.

 

2. Minden eddigi társadalmi probléma még élesebben jelenik meg



Eddig is voltak szegények és gazdagok, folyton nyílt az a fránya jövedelmi olló, de leginkább grafikonokon láttuk, nem az Adrián. Az elméleti síkról rögtön a gyakorlatira terelődött a különbség kérdése, amikor a karantén valakit két hiperaktív kisgyerekkel mondjuk 40, másokat 400 négyzetméteren, robotfűnyíróval és vízköpő szoborral a kertben ért. Az Imagine kórusa sem enyhítette a dolgozó nép fájdalmát, sőt.

A kikapcsolódás, a nyaralás sót hintett a feltépett sebre. Kiderült, hogy míg az egyik csak a Balatonig jut el, akinek pénze van, az többé-kevésbé most is kipihenheti magát. A Maldív (igeként: maldívozik) például itthon innentől kezdve nem egy álomutazási célpontot jelent, hanem a kivagyiság, az „én megtehetem, hát meg is teszem” üzenetét vágja a hirtelen bevétel, majd szociális háló nélkül maradt tömegek arcába – legalábbis sokan így élik ezt meg.

 

3. A világ status quo-ja egyelőre megmaradt



Vannak keleti meg nyugati vakcinák. Előbbiek a csóróbb, elmaradottabb országok mentsvárai, utóbbiak a nyugati világ privilégiumai, ahogy látszólag a vérrögképződés is. Az USA még mindig az első. Ez napnál világosabb, ahogy a járványra adott választ nézzük: két amerikai cég fejlesztette ki az első, és mindezidáig kutatásokban leginkább igazolt oltóanyagát, ráadásul a legmodernebb technológiát bevetve. Velük szemben a titkolózó kínaiak és az oroszok, akik nem tudtak ilyen szintre eljutni, talán nem is akartak. Az üzenet világos: a nyugati tudomány, szakértelem egyelőre megkérdőjelezhetetlennek tűnik.

 

4. Az engedelmes emberiség



A magára olyannyira büszke, individualista és élvhajhász nyugati társadalmak – a lőfegyver-mámorban fetrengő egyesült állambeliek kivételével – az első parancsszóra sutba dobták elveiket. Engedelmes, kovászszagú tésztává állt össze mindenki. A (nemcsak nálunk) háborús retorikába, apokalipszist dübörgő szólamokba csomagolt intézkedések, kötelező szobafogságok szinte alig találtak ellenkezésre. (Most nem ennek jogosságáról beszélek, hanem a jelenségről.) Akik előző héten még a Budapest-Róma útvonalon mozogtak, most a hálószoba-konyha menetrendjét élték át. És nem tört ki forradalom, a vécépapír-vásárlási lázból sem lett polgárháború. A kormányok, a döntéshozók láthatták tehát, hogy egy sokszázmilliós embertömeg egész jól fenyíthető, ha tényleg karnyújtásnyira tűnnek Bergamo zsúfolt kórtermei.

 

5. A gazdaság törékenysége



Nincs annyi pénze a vállalkozásoknak, vállalatoknak, cégeknek, mint azt annyian hitték. A jó ízléssel vagy giccsel berendezett CEO-irodák és –tárgyalók fedezete sok esetben nem a kasszában lévő pénz. Sőt, a kasszában lévő pénz csak átmenetileg van ott, és nem tudott nagyobb mennyiségben felhalmozódni. Csak a folyamatos kiadás-munka-bevétel triója tartja mozgásban a cégeket, ennek kell forognia, mint amikor hajtani kell a biciklit, hogy ne essünk el. Nagyon kevesen dolgoznak akkora haszonkulccsal, hogy egy bezárt gazdaságot ne érezzenek meg. Csak a kormányok mentőöve segített a végeredményben rengeteg embereket foglalkoztató ágazatokon.

 

6. A tudomány hitelességének eltűnése



A nyugati társadalmakban folyamatosan, az évszázadok során végbement egy progresszió, melynek értelmében a társadalom minden szereplője kritizálható. Semmi se szent. Kezdődött ez a főurak, nemesek bírálatával, míg eljutottunk a király meztelen gondolatáig, amikor már nem csak egy kisgyerek merte ezt bekiabálni. Ezután jött a vallás, a hozzá kapcsolódó intézmények és hitvilágok könyörtelen szétzúzása szóban és tettben (paradox módon a vallás virágzik és fontosabb is lesz, de erről majd máskor). A tudomány maradt a végére. Érthetően nehéz beszólni egy 5-15 éve tanuló szakembernek, mert ahhoz a bírálónak is értenie kellene a témát. Most már ezt is látjuk. Hatalmas magabiztossággal, a közösségi média megafonjával felszerelve osztják meg véleményüket nem ezzel foglalkozók, a University of Internet végzős hallgatói, a klikktanulók. A szinte példátlan szakmai konszenzus – a vakcinák jók és hatásosak – ellenére sokan nem hisznek a tudósoknak. Chip került a levesbe, a Bill Gates-alakú rémek inváziója hihetőbb, mint az éjt nappallá tévő kutatók közleménye.

Ez egy másik, szinte megoldhatatlan problémára is ráirányítja a figyelmet. A tudomány ugyanis úgy működik, hogy amit ma mond, holnap könnyen megcáfolja egy újabb ténnyel, hiszen ez a természete. A társadalom döntő többsége viszont ezzel nem tud mit kezdeni. Egyszer azt hallja, hogy a maszkok nem hatásosak, majd utána azt, hogy igen. Először azt hallja, hogy az oltóanyag fejlesztése több évig tart, majd azt tapasztalja, hogy alig háromnegyed év alatt több is a rendelkezésre áll. Ezt az elvet, hogy egyre többet tudunk egy adott tárgyról, és ezért korrigáljuk korábbi kijelentéseinket, nem mondta el senki elég hangosan és egyértelműen. Az embereknek végső soron a tudománnyal van gondjuk, ami egy tudomány által megoldandó helyzetben elég nagy luxus.

 

Indul egy új korszak



Mindezek a jelenségek – több mással együtt – számomra egy irányba mutatnak: a kapitalizmus, a nyugati világ, a meritokráciára, teljesítményre és tények tiszteletére, a társadalmi felelősségvállalást fontosnak tartó, felelős, önálló állampolgárok döntésére épített világnézet alkonyát, végének kezdetét. Egyszersmind a megalomániás növekedés hajszolásának, a Föld erőforrásai kizsákmányolásának, az ordító egyenlőtlenség végének kezdetét. Ehhez hozzájárul még a világ jelenlegi szuperhatalmának belső megosztottsága, a feltörekvő ázsiai birodalom egyre növekvő magabiztossága, és receptje egy erős, jól szervezett, egypárti-egyideológiájú rendszerre.

Pandémia országa rövid történetű lesz, viszont ami utána jön, az hosszabb kifutásra számíthat.

2021. március 15., hétfő

"Fehér ördögök, gonosz japánok" - Kína és a soft power

Ez kicsit tovább fog tartani, mint a koronavírus-járvány. A következő két évtized midnnet befolyásoló kérdése az lesz, hogy Kína felemelkedik-e az Egyesült Államok mellé, vagy csak szuper-, de nem világhatalom marad-e.

Kína minden szempontból az élre tör: lélekszáma, világgazdasági súlya, a jövő technológiájába (5G-be, kvantumszámítógépbe, mesterséges intelligenciába) történő befektetései mind azt mutatják, hogy jó úton halad efelé. Ha ezzel hozzávesszük a viszonylag homogén – az ország 80%-át kitevő han többségére épülő – társadalmát, és szembeállítjuk az amerikaiak egyre gyorsuló identitációs széttöredezésével, akkor szinte megállíthatatlannak tűnik Kína menetelése a világelsőség felé.


Kína és a szórakoztató befolyásolás

Van azonban egy terület, ahol évtizedekre elmaradt az amerikaiaktól, és ezt nem lehet csak pénzzel pótolni. Ez a soft power: az amerikai szórakoztatóipar Földet elborító, leuraló hatása. Ennek csak egyik következménye az angol nyelv de facto világnyelv helyzete. Hollywood és a kevésbé ismert területek befolyása (például a részben a Sundance fesztiválhoz köthető független filmgyártásé vagy a Nashville-ből kiinduló kortárs keresztény könnyűzenéé, az amerikai szórakoztató irodalomé) belátható időn belül nem utolérhető egyetlen más ország részéről sem. Hasonló helyzet, mint az első hidegháború idején: bár a szovjet-orosz filmművészet elképesztően tehetséges rendezőket és művészfilmeket adott a világnak, az Európából a nácik hatalomátvétele után kiáramlott know-how mégiscsak nyugaton talált befogadásra, és az ő popkultúrájuk vonzóbb lett a világ számára.

A szórakoztatóipar ugyanis sokkal több, mint vicces-kalandos filmek, könnyen befogadható zenék katalógusa. Ez mutatja meg a világnak, hogy kibocsátó országa mit gondol a világról, a korszellemről, és tágabban arról, hogyan kéne élnünk, a viszonyainkat rendeznünk.
Ebben éledeznek most a kínaiak. Már Lenin kijelentette, hogy az összes művészeti ág közül talán a filmgyártás bír a legnagyobb befolyással (akkor még nem voltak mobilapplikációk és közösségi média), és a fiatal szovjet állam is sokat invesztált erre a területre. Kína már a 2000-es évek eleje óta készít harciasabban a kínai mentalitást, az egy Kína elvét, a kínai szupremációt hirdető filmeket. Az utóbbi években - nem függetlenül az ambíciózus és a gyeplőt egyre szorosabban tartó jelenlegi kínai elnök, Hszi Csin-ping törekvéseitől - a kínai szórakoztató filmek gyártása szintet lépett. És lám, kik lettek a filmekben a negatív szereplők, a főrosszak? Akik már eddig is: a japánok és a nyugatiak, elsősorban a britek, másodsorban az amerikaiak.


Kaland-. történelmi film és sci-fi

Minden idők legnagyobb bevételt produkáló nem angol nyelvű filmje a 2017-es Wolf Warrior 2. Az igencsak jól ismert hollywoodi vágásokra, beállításokra épített kommandós filmben mindent megtalálunk, amely egy agilis Kínát csak jellemezhet: a negatív szereplőket a nyugatiakban látja ("Big Daddy" a főrossz áthallásos neve), az afrikai népek megmentője, a halálos járvány ellenszerének megalkotói mind-mind kínaiak. A nem kínai rosszfiúk általában drabálisak, szakállasak, még jobban elkülönülnek a csupasz arcú, alacsonyabb, elsőre törékenynek tűnő protagonistáktól.





Az egyik kedvenc kínai filmem a 2002-es Hero (A hős). A különleges szépségű film a hadakozó fejedelemségek korában játszódik, és a 2000-es évek legendás kung-fu színészeit vonultatja fel: Jet Li, Tony Leung, Zhang Ziyi és Donnie Yen küzd benne, hogy megismerjünk egy háromféleképpen előadott történetet. A festői háttér előtt bemutatott dtótos harcművészeti jelenetek, ezzel a film fő üzenete: Kína egysége mindennél, még az igazságosságnál és az egyéni érdekeknél is fontosabb. Ahogy a film fogalmaz: "Egyetlen birodalom az ég alatt." A közösség, a kínaiak állama ezt várja el az embertől, hogy legyen hős, emelkedjen felül a saját sérelmein, és legyen az egységes, egy irányba húzó állam hasznos tagja.



 

A 2019-es The Wandering Earth a kínai filmipar első kísérlete arra, hogy felvegye az arcába dobott kesztyűt, amelyet az amerikai világmegmentős science fictiontől ered. Ebben a filmben ugyanis egy csapat kínai menti meg a világot, miközben a többi nemzet inkompetens elszenvedője a nem mindennapi eseményeknek. Ez már egy újabb üzenetet hoz be az eddigiek mellé: Kína szuperhatalom, akire a világ bajba jutott népei bizton számíthatnak. Mérnökei, természettudományos tudása felvértezte arra, hogy az USA helyére lépjen.


A főellenségek

Ahogy már szó volt róla, a filmekben a főrosszak európiak vagy amerikaiak. Előbbire jó példa a Donnie Yen főszerlésével bemutatott Ip Man-kvadrológia, amelyben a klasszikus film végi ki-ki meccset elsősorban európaiak ellen nyeri meg a valóban élt Ip mester. Itt ugyanaz a felállás: a főrossz nagydarab, látványosan elüt a kínaiaktól, de nem üt akkorát, amellyel legyőzhetné a jóságos, szimpatikus mestert. (A nyugatiakra az egyik filmben egyenesen azt mondják: fehér ördögök.) Ezek a filmek a britek által kolonizált Kínában játszódnak, ahol az európai szokásokat majmoló kínaiakat negatív színben tüntetik fel, míg például a hagyományokhoz ragaszkodó helyiek képviselik a csendes, elnyomott többséget. Jól látható, kik a rosszak: akik európai szokásokat követnek, öltönyt és nyakkendőt viselnek, szivaroznak, koktéloznak, amerikai zenét hallgatnak és lőfegyvert használnak a kung-fu helyett. Nem egyszerűen arról van szó, hogy a kínai harcosok jobbak a nyugatiaknál; a kínai módszer, a harcművészet fölötte áll például az európai boxnak, ahogy ez a négy Ip man-filmben kettőből is látható.
Ha már kolonizálás, akkor természetesen a megszállt területeken borzalmas bűnöket elkövető japánokra sem vetülhet pozitív fény. A legtöbb hongkongi-kínai filmben épp ellenük, a kegyetlenségük, felsőbbségrendűségi tudatuk ellen küzdenek. Így volt ez már a legendás Bruce Lee-filmben, az 1972-es Tomboló ökölben is, melynek dojo jelenete annyira legendás, hogy a 2001-es A sárkány csókja című francia filmben kapott egy dinamikus feldolgozást is.

A japánok olyannyira negatívan vannak már állandóan beállítva, hogy egyenesen olyan kínai színész is akad, aki ebből él: Shi Zongpeng közel havi 500 dollárért játszik filmek tucatjaiban japánként (és általában meg is hal). Olyan sok hasonló film készül Kínában, hogy az már japánellenes érzelmek felkorbácsolásának a gyanúját is felkelti, miközben kínai fiatalok ezrei lelkesednek a japán szórakoztatóipar elemeiért: a J-popért, az animéért.



Ami a koreaiaknak sikerült

Kína most a filmek által épített propagandában ugyanott tart, mint Hollywood a nyolcvanas években. Akkor az amerikaiak jobbak voltak az ázsiai harcművészetekben (A ninja színrelép, Véres játék), és az ázsiai karaktereknek nem termett sok babér (már a címében sem: Amerikai ninja). Az USA vagy egymaga, csapattal (Armageddon), vagy egyénileg mentette meg a világot (Kapcsolat). A kínaiak most ebbe a hagyományba állnak bele. Egy valamit azonban elfelejtenek megcsinálni: szimpatikussá válni a többiek szemében.
2020 októberében az amerikai Pew kozvélemény-kutató közzétette jelentését, melyből kiderült, hogy Kína megítélése minden eddiginél rosszabb, különösen a számukra fontosabb országok körében (Németország és szomszédos ázsiai nemzetek.) A Konfucius Intézetek ugyan közelebb tudják vinni a kínai, több ezer éves, gazdag kultúrát a nyugatiakhoz, de a kémkedési hírek miatt a nyugaton tevékenykedő kínai értelmiségieket, kutatókat egyre nagyobb gyanakvás fogja körülvenni. Kína mintha nem is nagyon törekedne arra, hogy szimpatikusabbá tegye magát.
Korea nagyon más utat követ. Államilag támogatva kezdte el széthordani a világ minden tájára könnyűzenei, egyébként az amerikai mintára szervezett fiú- és lánycsapatait. Emiatt ma már természetesen koreai zenével rendszeresen találkozni a zenei adókon, és a popzenével felületesen foglalkozók számára sem ismeretlen például a BTS név.

A kínai, exportra is szánt szórakoztatóipar helyett Kína egyelőre határain belülre szól, lakosai identitását alakítja, és kevésbé tartja fontosnak, mi a hír róla külföldön. Megteheti: amíg az üzleti életben ennyire erős, a Kínával való gazdasági kapcsolatok minden ellenérzést felülmúlnak.
Érdekes lesz látni, milyen irányba halad majd szórakoztatóipara, lesz-e olyan befolyása küldöldön, mint például Japánnak és Koreának. Másképp mondva: kialakít-e sajátos jegyeket, vagy megelégszik itt is azzal, hogy a nyugati / amerikai mintát másolva próbál jobb lenni.

2021. február 28., vasárnap

Karsten Obarski, a kreatív zseni

Bámulatosan kevesen ismerik Karsten Obarski nevét (erről ő is tehet). Első látásra és hangzásra csak egy szakállas németről van szó, de valójában arról az emberről, aki az 1980-as évek végén forradalmasította és demokratizálta a számítógépes zeneszerzést. Igen, a Kraftwerk után ismét az NSZK felé kell fordulnunk, ha (zene)történelmi eseményeknek akarunk utánamenni. Ahogy a Kraftwerk nélkül nincs hiphop vagy technó, úgy Obarski nélkül nem jelent volna meg a színen megannyi tehetséges, a számítógépes játékokhoz zenét szerző fiatal sem.


A Commodore-tól a Soundtrackerig

Karsten Obarski 1965-ben született a Német Szövetségi Köztársaságban. 1981-ben egy Commodore PET 2001 személyi számítógéppel találkozott, és rögtön beszippantotta a programozás világa. Később szüleitől Mikulásra egy Commodore VIC-20 típusú számítógépet kapott, ezt követte a C64, utána pedig a '80-as évek nagy durranása, az előzőektől eltérően már 16 bites, akkoriban hihetetlenül jó grafikával és négycsatornás zenelejátszási lehetőséggel rendelkező, rendkívül drága Amiga 1000.



A válltöméses-schwarzeneggeres-gombaydancebandes nyolcvanas évekről beszélünk. Még nincs internet, ha utána akartál nézni valaminek, akkor vagy magadd jöttél rá, vagy ha nagyon szerencsés voltál, akkor egy haverod segített. Az emberek tele voltak kérdésekkel, hiszen épp csak akkor kezdett el beindulni az a folyamat, hogy iskolás gyerekek játékokon, programokon dolgozzanak. Sokkal nagyobb szerepe volt akkor az egyéni gógyinak, mint a kész válaszok szolgai alkalmazásának. Legtöbbször nem voltak kész válaszok.

Obarski is beleütközött egy problémába. Kedvelte a komponálást. A zeneszerzés előtte - és az ő számára is - programozást jelentett, vagy pedig nem számítógépes zenészek általában szintetizátoron készült muzsikáit kellett digitalizálni külön programokkal. Még nagyobb kihívásnak számított, hogy ellentétben a még nagyon is virágkorukat élő nyolcbites rendszerekkel (C64, ZX Spectrum, BBC Micro stb.), az Amigán a megszokott prüttyögés helyett igazi hangszereket is meg lehetett szólaltani. Ez viszont annyira sok memóriát zabált fel, hogy az ilyen szerzemények rövidek voltak. Egy olyan programot kellett tehát megalkotni, amelyben a digitalizált hangszerekkel hosszabb zenék is létrehozhatók.

A nagy pillanat akkor érkezett el, amikor Obarski egy barátja zeneírásra kérte fel 1987-ben az Amegas című faltörő játékához. Hősünk ekkor megírta az Ultimate Soundtracker zeneszerkesztőt, amellyel bevonult a történelembe. Az alábbi képen a jobb szélén az akkor 22 éves Karsten látható.

A kép szélén Obarski


Az Ultimate Soundtracker forradalmi újdonsága

Kartsten Obarski nagy ötlete az volt, hogy rájött: valójában a dalok patternekre, mintákra oszthatók. Ez azt jelenti, hogy dallam szempontjából ismétlődő részeket tartalmaznak, és elegendő csak ezek egy részét megkomponálni, a többi ismétlés, illetve kisebb eltérés a fődallamtól. Ezt észben tartva egy olyan szerkesztőt tervezett, amely a patterneket 64 sorra bontotta fel. A zeneszerzőnek nincs más dolga, mint hogy ezekbe beírja a fő dallamot, a mellékdallamot, a basszussort, a dobszekciót, illetve ezeket mixelheti egymással. Az Amiga adta lehetőségek miatt négy oszlopba lehetett beírni a billentyű segítségével a hangjegyeket, és az alulról felfelé mozgó oszlopokban egy kiemelt sor mutatta, hogy adott pillanatban épp mit játszik le a program. Ez így nézett ki:


A Soundtracker zsenilaitása abban állt, hogy innentől kezdve BÁRKI nekiláthatott a zeneszerzésnek. A kész zenéket egy külön fájltípusban (mod) lehetett elmenteni és ezzel "hordozhatóvá" lett. Obarski kódjának hála a programozókon és a külsős zeneszerzőkön kívül kinyílt a világ a reménybeli tehetségek előtt. Ráadásul nem kellett semmilyen előképzettség, például a kottaolvasás készsége sem. Akinek volt füle és tehetsége, nekiállhatott hangszereket digitalizálni, majd a Soundtracket megnyitva belerakni a programokba. Ez körülbelül ugyanazt jelentette, mint a mobilkamerák kontra hagyományos fotózás: a filtereknek, a hardvernek és a kisegítő programoknak, alkalmazásoknak köszönhetően a világ tele lett kitűnő hobbifotósok millióival, akiknek nem kellett tanfolyamot sem elvégezniük.

A program nem állt meg a Commodore Amigánál, lelkes programozók átírták más gépekre is.


A program utóélete

Az Ultimate Soundtrackert a reLINE Software dobta piacra - teljes kudarccal. A kritikák logikátlannak, bonyolultnak találták. Ahogy a piacról lekerült a program, egy különc réteg felfedezte magának. Ez volt a demoscene, ahol – általában angol, német, skandináv, majd később kelet-eruópai, 12-18 éves srácok – látványos programokat (demókat) írtak, amelyekben megmutatták, hogy mennyire ügyesek. Megszámlálhatatlanul sok, a korra jellemzően italodisco stílusú muzsika jött létre és hallgatható meg a mai napig, amelyeket a demók számára komponáltak.

Később elkészült a program még több csatornát kezelő változata (OctoMed és FatsTracker II) is. A Soundtracker logikája olyan, ma is széles körben elterjedt zeneszerkesztő platformban tettenérhető, mint például a Renoise.

Karsten Obarski zseniális programja elősegítette a több és jobb zenék előállítását, amelyek erre a pályára tereltek sok olyan embert is, akik egyébként kimaradtak volna a videojátékok forradalmából. A német mérnök visszavonult a játékiparból, és jobbára kerüli a nyilvánosságot, nagyon nem akar (vissza)élni egy szubkultúrában kiérdemelt legendás hírével.


Soundtracker-zenék

A soundtrackes szubkultúrában híres Jogeir Liljedahl zenéi lejátszás közben a Soundtracker egyik klónján:

 


Obarski első ezzel készült zenéje az Amegas játékhoz:



Egyéb játékok zenéi:

Blood Money:



Pinball Fantasies:



Turrican II:



A leghíresebb Amiga-demók, amelyek zenéi Soundtrackkel készültek:


Enigma





RSI Megademo



Seven Sins



Sanity



Phantasmagoria

Első esztendőnk Pandémiában: 6 jelenségről

Üdvözlünk Pandémiában! Ez egy folyton változó alkotmányú, szabályú, hihetetlen meglepetést tartogató ország. Hogyan lettünk ennek állampol...